神气恬然游于艺

序《魏有年书画选》

王即之

大概是前世千百次的回眸吧，才换来今生与魏有年先生的并肩而坐。我和有年先生虽同为长安人，一直以来却并不相识。因了去年初夏“陕西汉风书画院”的成立，我俩分别从不同的方向汇集于此，又都任副院长之职，才成为逢会并肩而坐的同道，也就顺理成章的有了此篇序文。初识先生，便给我留下深刻印象。他堂堂一表，凛凛一躯，斯文儒雅，温润如玉，浑身弥漫着清、正、和气，可谓儒、释、道的集成。先生的声音特有质感和磁性，绝对的异乎寻常。先生为人真诚，内明外润，无骄而好礼，具有极强的亲和力，正应了管仲所言“无翼而飞者声也，无根而固者情也。”先生书画皆修，且技道双畅，令人折服。读他的行书横披《春晓》，笔法精到，一波三折；字法美丽，循规入矩；章法开合有度，丰姿绰约，有如杏花春雨江南之韵致。读他的草书对联《海到，山登》，万毫齐铺，心手交映，满纸连绵，一泻千里，和所书内容十分契合，实乃匠心独运之佳构也。读他的行草四屏《苏东坡 • 水调歌头》，浓墨入纸，中锋行笔，气脉相连，一气呵成，令人有“清风入袖，明月入怀”之爽然。书法书法，其妙在法，然法可以人人得之，而妙则非胸中之所感悟而难得也。应该说，魏有年先生由法入道，已逐渐摆脱法的束缚，而“技进乎于道”了。吴昌硕曾说过，人们只知道我的画好，其实我的字更好；人们只知道我的字好，其实我的印更好。细观魏有年先生的行草书，可谓好矣。其实他的隶书更好。他的隶书似乎源于张迁、曹全、石门等多种风味，好象还有现代隶书大家王遐举的影子，又融入了篆书、草书的一些元素，比可爱多一份端庄，比俊俏多一份高贵，比表象的美多一层精神光环。总的来说，美而不俗，所谓“不俗即仙骨，多情乃佛心”是也。

有年先生的画，以小写意花鸟为归，尤以金鱼为主攻。读他的金鱼《神仙扇面》、《柳长鱼乐春烂漫》、《紫藤金鱼》，甚为他的造型能力和笔墨功夫所赞叹，他非科班出身，而且长期在金融部门担任要职，仅凭一腔热忱和八小时之外的闲暇时间，日间挥毫夜间思，便干出了如此骄人的业绩，实在叫人刮目相看。金鱼的意向色彩特好，所谓“连年有鱼”，所谓“平生最爱鱼无舌。游遍江湖无是非”，所以金鱼画这个题材很受人们喜爱，更何况他画得这么到位，叫人们不爱也是没有办法的事。哲人有言：选择比努力更重要。我觉得在他选择金鱼为主攻的时候，成功已露出了端倪，加之他是个聪明人又肯下苦功夫，自然就成全了今日之艺术。除了金鱼，他的鹤、雁、八哥等题材的花鸟也画得很好，观之无不给人以美的享受。

王小波言：“一个人只拥有此生是不够的，还应该拥有诗意的世界”。魏有年先生正是抱着这样的世界观和方法论，而出仕途入画坛的，他不满足于在仕途上的些许成就，为自己制定了更高远的目标，那就是拥有诗意的世界，应该说，他在这条道路上已迈开了坚实的步伐，并且是渐行渐远的。

                                2008年5月

（作者系中国国学研究会研究员、中国楹联学会理事、陕西省楹联学会副会长、陕西省书协、美协会员）