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1940年 9月，姚伯齐出生于西安。父亲姚本培湖北监利县新沟镇东荆村人，黄浦军校七期毕业在抗战时遇难。母亲安君华南阳市人，自小随其大伯读孔孟之书能出口成章熟背其文。并常以此对我教诲，待人以诚，人敬我一尺，我敬人一丈；路靠自己走，有志有恒；尊师重教、助人为乐；贫贱之交不可丢，糟糠之妻不可弃。吾此生不敢忘记兹母之教。
1946年 在南阳上小学时绘画即得奖自此一直在学校爱写爱画，解放后上三年级时就为校刊画刊头，在南阳市第一初中一年级时即为校美术组长并常为校刊作画。因眼疾而没能进入美术学校。
1957年 8月，由班主任高应龙老师介绍参加工作从事绘画宣传工作，在1959年被评为南阳市社会主义建设先进而登在南阳报上。
1960年 我第一次买得《芥子园画传》全套四部，就如饥似渴的开始临学。
1962年 在南阳结识聂干因先生，一见如故并总以良师益友相待至今，聂先生对我关心鼓励工作上支持，这在我转回祖籍监利工作时也常感受益匪浅。我在这以前喜欢画水彩和工笔花鸟人物和写意山水，当时尤对傅抱石的画和齐白石的更爱，众人皆说我是样样全。在监利县花古剧团搞舞美工作，我将午台美术用国画风格画，在电影院工作我将宣传海报用版画形式创作并获首届荆州地区电影宣传画展一等奖。即是文革期间因父亲问题被牵连我全家下放农村时，我亦偷空写生临摹。别人总说你都到农村画有什么用，而我常以我永远都是个画家而对答。
1974年 平反重新工作后仍在县剧团工作，第一个午美绘画即在荆州汇演大会上受到省文化厅韩光表副厅长的表扬称赞，接下来在文化战线发展建设中我又接连担任县文化馆、电影院、花古剧团宿舍、剧院、文化局办公楼、文化馆宿舍楼等的修建施工负责工作因工作成绩突出被评为县劳模，有人说一个画家去干修房子的事那些年白白浪费时间，而我回答我从中学会弄懂了很多建筑结构对绘画大有帮助，后来我在郑州画院展出《魂系三峡》时朱乃正先生跟我说你画这大的焦墨画上面的房子还这么工整。其实这也得益我搞了几年的修建工作。
1980年 我因电影宣传工作出色而得公费到北京又一次登上长城，此时壮丽江山雄伟的长城又使我觉得祖国的锦锈山河应为画家大力歌颂，从此，三峡、青城、峨眉、华山、泰山、黄山、桂林、嵩山、衡山、武夷山、玉龙山等名山大川就成了我体悟学习的老师，什么艰难险阻都不觉得反而更加留恋忘返，只想将自己融于这大山大水之间。特别对三峡更有情感，每每领略到瞿塘峡的雄伟，巫峡的秀丽、西陵的险峻，还有大宁河那富于传奇色彩的古朴。“三峡画的人太多，画好了很难，用焦墨更难画好三峡”朋友劝，可我学画以来就没退缩的习惯，加上人生坎坷，越发磨励出迎难而上的性格。自信定能画好三峡。但面对三峡那重峦叠障、壁立千仞、奇石嶙峋、烟笼雾锁、江水汹涌、惊涛裂岸的壮丽景象，那历代文人墨客留下的佳作屡屡不绝又使我沉下心来，再次重新向传统山水和向自己喜爱的画家李唐、程遂、傅抱石、黄宾虹、陆俨少、张仃等大家学习，并坚持实地写生观察积累。特别受张仃老师的启发在常年的实践探索中用焦墨在枯与润、虚与实、粗与细、黑与白、放与收的强烈对比中、寻求一种震撼人心的阳刚与壮伟之美。又因受书法影响在章草、狂草、魏笔、鸟虫书中借鉴一些用笔方法，力求以书入画求得与常人画法拉开距离甚至追求富有冲击力的效果。同年我的泼墨《泰岳风姿》捐给宋庆基金会并在中国美术馆展出。
1991年 湖北省美协、省美术院、省群艺馆在武昌主办《姚伯齐画展》参加开幕式的有省文化厅、文联等领导和名家有周韶华、邢西彬、武石、冯今松、陈方既、陈立言、徐本一、方湘侠、贺飞白、吴汉东、翁文德、聂干因、宋恩厚等以及监利县须导及书画界社会各界朋友，这也是我生平第一次办个展。此展作品中的狂草类和鸟虫书类作品得到鼓励。展览结束省美协秘书长翁文德推荐我参加中国艺术研究院主办的第二届全国美术理论干部研讨班。在研讨班给我们上课的有水天中、郎绍君、扬新、孙为民、李少文、邓福星、王镛等专家。而我又在郎绍君老师指引下见了著名焦墨画家张仃老师从此起我常与郎先生通信领教，又受张仃老师的指教。 |
